Ana Sánchez Calzada
Licenciada en Bellas Artes por la Universidad de Salamanca
Especialista en restauración por la Facultad de Bellas Artes de Granada
Se trata de una pieza singular, tanto la talla de
madera como la policromía que la recubre, en este caso denominada encarnadura.
Talla en madera de nogal que representa a Cristo en su
advocación de Cristo crucificado, está situado en un retablo de S.XVII con ático añadido
en el S.XVIII, al que evidentemente no pertenece por desfase cronológico.
Está tallada en madera de nogal, para evitar
agrietamientos en la madera se procedió a su ahuecado, las dos oquedades
coinciden con la parte del torax y parte del pañ o de pureza .
El nogal es una madera que se empleó con frecuencia
para las esculturas de los crucificados entre los imagineros de los siglos XIII
y XIV, mientras en otros lugares se empleaba el álamo y el tilo. La cruz está realizada en madera de pino rojo.
Está policromada con pintura al óleo, que es la técnica
pictórica realizada con colores o pigmentos molidos dispersos en un aceite
secante, generalmente de linaza, nueces o adormideras, aplicado sobre una base
estuco, a veces coloreada con pigmentos color tierra, que constituye la capa de
preparación.
En las juntas de unión se ha empleado tela de lienzo
para cubrir las uniones de la madera, siendo estucada y policromada
posteriormente. También se emplea tela de lienzo para igualar la superficie del
manto de pureza, realizado con trozos de madera y estucos.
El término preparación engloba todas las capas
intermedias entre el soporte(madera) y la capa pictórica (encarnadura). Tiene
la función de unificar el aspecto de la superficie, y facilitar la adhesión de
la pintura al soporte, además de conseguir el fondo cromático adecuado para los
efectos perseguidos por el artista (en este caso la preparación es blanca),
también reduce los efectos del movimiento del soporte sobre la capa pictórica.
La preparación está compuesta de una carga y un aglutinante. A veces también
tiene sentido estético, sobre todo cuando se colorea intencionadamente,
buscando efectos en la pintura, como por ejemplo las preparaciones rojas
utilizadas en el S.XVII , o las grises, rojas, blancas o mixtas del XVIII.
Como sucede con muchos crucificados dolorosos es muy
difícil establecer su procedencia o el origen del autor que los realizó .
Aparece datado en el siglo XIV en el inventario diocesano, tiene unas medidas
aproximadas de 2,20 cmx 1,60 cm.
Se trata de una pieza semi-maciza con preparación magra
blanca sobre la que se aplica una policromía de base oleosa cubierta por polvo,
suciedad de naturaleza grasa y una repolicromía.
Esta tipología corresponde a varios Cristos crucificados de la época, con las
mismas características estilísticas, técnicas y formales, que están repartidos
por la geografía de la Península.
Vientre hinchado, el paño anudado en la cadera derecha, las costillas
marcadas y la cabeza ladeada hacia la derecha
Estado de
conservación inicial del Cristo del Perdón, antes de comenzar las tareas de
restauración. Aquí se observa colocado en su emplazamiento, un retablo
realizado a partir de fragmentos de otros retablos que se encuentra en muy mal
estado de conservación.El cuerpo se desplaza ligeramente hacia la derecha, las
piernas se adelantan en pronunciada flexió n, sin llegar a la forzada posició n
con las rodillas casi a la misma altura.
Una de las principales causas de deterioro de la talla es el ataque de insectos
xilófagos, es un mal puntual en el estado de conservación de la obra y causa
que ha dado lugar a muchas otras alteraciones. Se observaron signos externos de
actividad determinados por la presencia de serrín-polvo en la superficie. Fue
necesario efectuar un tratamiento de curación-prevención para salvar la pieza,
incluso evitar contagios al resto de las obras de la iglesia. En algún caso
puntual, la madera a penas tiene estructura y se ha convertido en materia
muerta, de aspecto acorchado y pulverulento.
Se
determinaron dos tipos de xilófagos coleópteros :
-Carcoma pequeña ó "anobium punctatum" de 2.5
a 4.5 mm de longitud aproximadamente. Su cuerpo es cilíndrico de color marrón y
la cabeza generalmente oculta bajo un corselete.Los adultos salen de la madera
entre mayo y agosto a través
de pequeños y numerosos orificios cilíndricos u ovales,
de entre 1 y 2mm de diámetro. Las hembras , una vez apareadas, ponen sus huevos en
las fisuras de la madera y sus larvas, de 4 a 6mm de longitud, practican
galerías en la dirección de la fibra, dejando en ellas un serrín granuloso y
basto que facilita el reconocimiento de sus daños.
-Escarabajo del poste ó "lyctus
brunneus".Forman orificios ovales de 1 a 6mm.distribuidos en menor cuantía
por la superficie de la madera que en los anóbidos, ya que para la reproducción
no necesitan salir al exterior. El polvo que producen las larvas es de una
naturaleza fina y muy característica. Su difícil detectación en el interior
hace que esta plaga sea extremadamente peligrosa, llegando a destruir la madera
antes de que los insectos salgan al exterior de una manera visible.
A continuación se
muestran las principales causas de deterioro por las cuales ha sido necesario
intervenir la pieza para evitar nuevas alteraciones
Hueco realizado por roedoes que estuvieron viviendo en
el interior de la talla, causando el desprendimiento de la tela de estopa
que hace de refuerzo en la unión
de la talla con la cruz.
Restos de objetos introducidos por los roedores
en el interior de la talla para fabricar la cama
Detalle de las lagunas y levantamientos con pérdida de preparación y
policromía
En cuanto a los levantamientos y pérdidas de material
original (policromía y preparación), son numerosos, habiendo lagunas
de tamaño considerable, estimándose las pérdidas
aproximadamente en un 15 % del conjunto.
La suciedad y el polvo se han acumulado a lo largo del
tiempo, convirtiéndose en una costra dura e higroscópica que daña
considerablemente la policromía. Se trata de una costra grasa formada por la
acumulación de depósitos unidos a la grasa procedente de las lámparas de aceite
y los cirios colocados para el culto, que además favorece el ataque de los
microorganismos y no deja ver la intensidad de las policromías.
El primer tratamiento realizado fue la desinsectación,
empleando para ello insecticidas comerciales aplicados en intervalos de 7 días.
Posteriormente se efectuó la limpieza química de la
superficie pictórica con tensoactivos disueltos en agua destilada, empleando
hisopos de algodón.
Una vez que se eliminó la suciedad de la superficie y
estuvo al descubierto por completo la capa original, se estucaron con estuco
sintético las zonas en las que se había perdido la policromía para despues
reintegrar únicamente la superficie de estuco.
Las reintegraciones cromáticas se realizaron con
pinturas de gouache que emplean como medio disolvente el agua y medio
aglutinante la goma arábiga. Estas reintegraciones se realizan con pinturas
reversibles que puedan ser eliminadas posteriormente con facilidad.
Para la reintegración cromática se emplea la técnica de
“rigatino”, que consiste en hacer rayas vericales muy finas sobre la superficie
nueva, para que se distingan las partes restaurads de la zona original. El
objetivo de esta técnica de reintegración es que de lejos no se aprecien las
líneas y esté todo integrado visualmente, pero al acercarnos si se observen con facilidad, para así poder
distinguir lo que está restaurado de lo que es
original.
Finalmente se barniza toda la
superficie para proteger la policromía del polvo, la suciedad y los agentes
externos que la deterioran. Para esta talla se empleó un barniz final semi-mate
aplicado en caliente con cera como componente principal en su composición.
Imagen final de
la talla concluidas las tareas de restauración
La naturaleza de las pinturas originales se desconoce,
puesto que no se han realizado estratigrafías para comprobarlas, pero a simple
vista parecen pinturas realizadas con óleo. Son pinturas que empleaban como
medio aglutinante el aceite que mezclados con los pigmentos daban lugar a unas
pinturas bastante resistentes.
